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        社會(huì)的進(jìn)展所帶來的，除了舒適的生活環(huán)境，更多的卻是人性的漠然。非凡是于城市中，套房式的住宅讓人們更多的陷入“各人自掃門前雪，莫管他人瓦上霜”的悲哀。我們開始懷念以往大門開敞，你來我往的那一份原始，那份簡單的四合院式的原始似乎一去不復(fù)返了。因?yàn)樵诂F(xiàn)今社會(huì)人性的復(fù)雜化讓人們開始懼怕家門外面的世界，家門的緊閉雖然在一定程度上隔絕了與外界的交流，但人們的心理上也認(rèn)定這杜絕了更多的危險(xiǎn)。然而一個(gè)個(gè)的例子把我們拉回現(xiàn)實(shí)，我們開始考慮這種封閉的居住方式真的合適嗎？這種連我們幾十年的鄰居姓甚名誰都不知道的“家”真的就是最安全的嗎？丘吉爾曾經(jīng)說過：“人造房子，房子也造人。”住宅建筑直接的連接著人與人之間的關(guān)系，這兩者是密切相關(guān)的。而作為一名建筑工作者——建筑靈魂的工程師，我們應(yīng)該考慮的是：可否在建筑的領(lǐng)域?qū)ふ乙粭l可以化解這種人性冷漠危機(jī)的道路，讓城市住宅回歸原始！

　　有個(gè)在廣州學(xué)習(xí)美術(shù)的同學(xué)說，在她游離于那個(gè)大都市的一個(gè)月里，她未曾看見那抹原始的藍(lán)，路過的人們臉上都寫著疲憊，心亦是麻木而又無奈的……我們可以想像，當(dāng)這些腳步匆匆的人們順著某一棟高層的樓梯往上攀，經(jīng)過他們生疏的鄰居的家門，回到他們所認(rèn)為的最安全的家，面對著所謂私密性提高的一個(gè)個(gè)緊閉的房門以及房間里不知道忙碌著什么的親人時(shí)，一天工作所積累下來的倦怠甚至委屈會(huì)否因此而減弱？

　　再來看看我們過去所生存的那個(gè)原始而單純的世界，也是現(xiàn)在大多數(shù)農(nóng)村家庭所上演的情景：在那個(gè)狹小的空間里，到處是你的左鄰右舍；熟悉的笑臉，貼心的安慰，甚至在工作的地方亦隨處可見，一聲招呼、一個(gè)微笑，都可以讓你一整天精力充沛，和同事間的相處也隨之隨和起來；而哪怕在工作中碰到了不如意，家人的一杯熱茶，鄰里的幾句寒暄就能將失意消除。

　　于是，城市里的人們坐在舒適卻空曠的家中感嘆所失去的原始的氣息——原始，這里所說的“原始”當(dāng)然與久遠(yuǎn)的未開化的世界是不相同。中國上下5000年，沒有一個(gè)年代的人會(huì)像今天這樣感受如此繁多的人情冷漠，當(dāng)然不會(huì)像今天這樣感受一個(gè)世紀(jì)那般綿長的孤寂——人類是害怕孤獨(dú)的，所以他們千方百計(jì)的想著法子留下更多的動(dòng)物在身邊陪伴自己，甚至想著要到更遙遠(yuǎn)的星球?qū)ふ彝?hellip;…可是他們又總是孤獨(dú)的，因?yàn)樗麄兏率軅Γ退闶敲鎸χ约旱耐悺Ｈ祟愐婚_始造就房子是為了抵御野獸的侵犯，抵御自然的災(zāi)難，然而現(xiàn)在更多的卻是為了抵御同類的侵害；于是住宅向著今天的方向演變，甚至在農(nóng)村享受原始交流的人們也在努力讓自己的家更像城市住宅靠近。這里所提到的原始，是一份人情的交流，是人性的原始。

　　某城市高層住宅一住戶在外出的半天期間，家中被洗劫一空，更夸張的是，小偷還是好幾個(gè)人在光天化日之下把家具電器之類從大門口正大光明的搬了出去。鄰居們都眼睜睜看著所有東西被搬走，因?yàn)楸舜瞬皇煜ぃ缓蒙锨霸儐枺谑切陌怖淼玫南胫侵魅艘徇w了。

　　在這樣的情況下，恐怕沒有一個(gè)人有那樣的資格去責(zé)怪別人，不是他們不想理會(huì)，這是平時(shí)積累下來的一種潛在的威脅。城市住宅，也許是更能抵御人們懼怕的危險(xiǎn)的，但它卻抵御不了因?yàn)槿伺c人之間的漠然所帶來的危機(jī)，而這份危機(jī)造就了更多的危險(xiǎn)。人們曾經(jīng)安心流連的家都變得不可相信，是因?yàn)檫@個(gè)家本身，還是因?yàn)閯e的什么呢？這值得我們每一個(gè)人深思！[page]

         有人說過：“假如從設(shè)計(jì)師的角度看這個(gè)建筑，它代表著當(dāng)代建筑技術(shù)的高度；假如從居住者的角度看這個(gè)建筑，它洋溢著溫馨和親情，無論在哪個(gè)方面，它都引導(dǎo)著每個(gè)人從家庭到社區(qū)的層層過度……”建筑師們應(yīng)該更多的思考：我們要設(shè)計(jì)的不僅僅是建筑本身，還有建筑的情感和生命。路易斯。巴拉干說：“我相信有情感的建筑。‘建筑’的生命就是它的美。這對人類是很重要的。對一個(gè)問題假如有許多解決方法，其中的那種給使用者傳達(dá)美和情感的就是建筑。”

　　城市住宅所要回歸的原始，不僅是要能讓其處理好現(xiàn)在廣受爭議的鄰里關(guān)系（這不是只包括住戶與住戶之間，還包括單元與單元之間，樓層與樓層之間），還有家庭成員之間的交流，還有人類與自然的關(guān)系……讓建筑的情感能夠流淌于每一個(gè)角落。

　　如何處理好鄰里關(guān)系，是城市住宅需要面對的最大的問題，也是現(xiàn)在開始突出表現(xiàn)，讓多數(shù)人開始關(guān)注的問題——在住房、單元或者樓層之間做交流平臺，或者加大走廊的長度和面積，雖然可以在一定程度上促進(jìn)住戶間的交流，但這是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的；交流空間的存在并不一定會(huì)促就住戶間主動(dòng)的交流——再回頭來看看過去的住宅：低層的樓房，空廣的庭院，交叉的胡同，連綿的綠色植物……鄰居之間抬頭不見低頭見，于是自然而然的從點(diǎn)頭、微笑，到招呼，到漸漸熟絡(luò)……這是建筑圍合空間所造成的必然。那么讓建筑師把過去的模式搬到城市住宅中去吧，雖然我們擁有的是高層的樓房，但是我們可以把庭院，把胡同，把花草樹木穿插到樓層之間，讓住宅外的空間隨之騰空，把我們的回憶搬到現(xiàn)實(shí)中來。用建筑的藝術(shù)去塑造一個(gè)屬于城市住宅的空間，自然的，原始的；把在住宅中的住戶呼喚到這個(gè)空間中來，讓每一扇大門都可以自由的開敞，每一扇窗戶都可以毫無畏懼的呼吸。當(dāng)然這樣的空間應(yīng)該是貫穿整個(gè)建筑，整個(gè)小區(qū)，甚至整個(gè)城市的。